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February 17 南城故事之说不尽的南城（转载3） 南城，对于许许多多的北京人来说是陌生的。可能是因为现在的北京太大，可能是因为林林耸耸的写字楼和酒店大多分布在长安街以北，居住在北城的老百姓很少去南城上班，居住在南城的老百姓也很少在周围溜达。
但为什么北京的外城率先修到了南城？为什么在亚运村还没兴起时，北京的建成区已经出现在南苑？也有人说南城现在落后，就是因为开发太早了……真是说不尽的南城。
南城始自金中都
1115年女真族创建金国，国都原本在现在哈尔滨的东南，称为“上京会宁府”。1149年，金国丞相完颜亮杀死了堂兄金熙宗，篡夺了皇位。为了摆脱心怀不满的贵族们的牵制，也为了就近统治从宋朝夺来的中原地区，完颜亮决定迁都到燕京。完颜亮为迁都制造舆论说，他在上京栽了200棵莲花，都未成活，是何道理？他的亲信逢迎道：“自古江南为桔，江北为枳，非种者不能栽，盖地势也。上京地寒，惟燕京地暖，可栽莲。”1153年，新国都在辽代燕京城的旧址上扩建而成，完颜亮宣布迁都，并命名为“中都大兴府”。
金中都的城址旧建在现在莲花池以东的地区，城墙东北角已经建到了现在和平门附近。莲花池当年有泉水，是金中都的水源。完颜亮迁都后，果然在池中栽种了许多莲花，莲花池也由此而得名。 1215年，金中都被成吉思汗的蒙古军攻破，遭到严重破坏。1264年，成吉思汗的孙子忽必烈曾计划在金中都故址建都，终因故城残破，且水源不足，遂将新都建在故城东北方向的中南海周边，即元大都。元大都建成之后，为防战争时故城被敌军利用，忽必烈下令破坏了故城城墙。当时金中都故城被称为“旧城”或“南城”。 在元代，“南城”中仍有不少居民。至今，前门外大栅栏地区有不少由东北至西南走向的斜街，据说就是当年沿着连接元大都和旧城之间的斜道形成的。 繁华的南城
明代中期以前的北京只有内城，但此时的南城经济和建设已经发展起来了。明初朱棣为使北京的社会经济得以恢复发展曾先后下令征调各省富民充实京畿，又由于城南地区处于金旧城与明新城之间，后又经百余年的发展，在南城的正阳、崇文、宣武三门之外，逐渐形成人口稠密的居住区，建有正东坊、正西坊、崇北坊、崇南坊、宣北坊、宣南坊、白纸坊等。形成了北京最繁华的商业区。据《长安客话》“皇都杂记”中记述：正阳门外是京城最繁华的地区“大明门前棋盘天街……天下士民工贾……云集于斯，肩摩毂击，竟日喧嚣”；崇文门外，大街左右，市肆极盛，车马塞门，百货云集，人声鼎沸……等等。
同时，城南地区是皇家祭祀的礼制中心。根据皇帝“祭天于南郊”的传统，将纵贯钟鼓楼、紫禁城、正阳门的中轴线向南延伸，在其左右分别建造了天坛和山川坛（后改先农坛）。 嘉靖四十三年(1563年)外城修好后，更好的保证了南城的发展。 清兵入关进北京后，多尔衮下令在内城的汉人一律迁到正阳门以南的外城，内城不准设会馆、戏楼、妓院，许多店铺被强迫着迁到了南城。同时，为了城内的安全，外地来人一律不许住在城内，晚上关城门，包括商人等都要住在城外，连各省进京赶考的举人也不例外。而这样的结果更加重了南城的繁华，除了店铺、酒楼、茶肆、摊贩小商云集，南城还形成了北京文化中重要的特色街区，如大栅栏的百货、琉璃厂的古玩、天桥的曲艺、八大胡同的红粉……在这些地方不少老字号、老招牌，历经几十几百年依然不倒。
另一个带动南城发展的是南苑的开发，这里清代以前一直是北京周围最大的皇家苑囿，建有大量的行宫、庙宇、营盘。在近代这里有了我国第一个航空基地，又有铁道和公路通往京城，成为北京城南重镇。在解放初北京的市辖区中就有南苑区。很长时间以来，北京的建成区是南重北轻的，从南苑、丰台一带的老居民楼就能看出这一点。 外城就是南城 一直面是明政府统治的衰落，外有蒙古部族压境，内有农民起义；一方面是南城经济的发展迫切需要圈起来管理和保护。遂早有官员建议在北京城外围增建一圈外城，以策安全。而且修建外城符合“内城外郭”的重城制。
到嘉靖二十九年(1550年)，蒙古俺答汗率大军入古北口，直抵北京城下，虽未进城，但仍能掠劫财物，满载车骑而归，致使南城受到一次极为严重的破坏。史称“庚戌之变”。 “庚戌之变”后，嘉靖君臣决心修建北京外城。明嘉靖三十二年（1553年）外城工程率先在南城动工。原计划筑城120里，四面包围内城。不过修城墙需要巨资，开工不久，就因资金不足，难以为继。这也反映出统治者的昏庸和低能，以致未能及早妥为筹措。为此嘉靖只的听从大奸臣严嵩的办法，将北京城南已建成部分“东折转北，接城东南角；西折转北，接西南角”，当务之急是先把南城包起来，其他三面待日后有钱时再说。但是嘉靖君臣没有料到，所谓“日后再说”，直至明亡再也未被说起。因此老北京城的外貌自此形成了“凸”字形，而且“外城”之称名不副实，它并不在内城的外面，而是在内城的南面，所以北京的外城其实就是“南城”。
北京外城总长28里，开有7座城门，正门“永定门”，就是寄寓“永远安定”之意。在宫城到永定门的中轴大道两侧，对称地布置着太庙和社稷坛、中央官署和五军都督府、天坛和先农坛，既加强了纵深效果，又烘托了宫城的地位，突出了皇权至高无上的思想。 有南城没北城 北京一直有一种说法是“东富”“西贵”“南贱”“北贫”。我（原作者）不完全同意这种看法，因为从生活区来讲，老北京只有东城、西城、南城，而没有北城。
首先，在内城里，皇城占的空间特别大，沿着中轴从大明门（今毛主席纪念堂）一直到地安门的广大区域都是禁区，而且地安门向北不远又有什刹海和钟楼、鼓楼。所以这条中轴很明显的把内城分为了东西两部分。而且东城和西城之间绕行很不方便。城北部也只有鼓楼周围一小部门的居住区。 另外，南城的概念实际上就是外城，具体指的是内城前三门以南的区域。北京城的外城只修建了南城部分，而没有修建北城。
最后，中轴到南城就演变成了一条从正阳门到永定门的大街，这条大街后来成了非常繁华的商业街，所以南中轴不仅没有把外城的东西两侧割裂开，反而凝聚成一个整体。所以，从地图上看，北京城的形状像一个“品”字，而如果在经济文化上则是一个倒过来的“品”字。上面是东城和西城，下面是南城。
即便到了今天，但北京市关于东城、西城、南城的概念是很清晰。而北城因为概念过宽，反而很少有具体指向，大多是相对南城而用，人们更喜欢把新建的亚运村那一片叫城北。
未来的南大门
20世纪80年代末，为迎接亚运会的召开，北京打通了北中轴线，这是元大都兴建以来700多年间，中轴线第一次向北延伸。在十几年里，北城的迅速发展改变了北京城原有布局的面貌，还造成南城发展大大落后于城北的现状。 而又将在城北举办的奥运会，确使南城也从中受益。
2004年，在50年代被拆毁的永定门又孤独的出现在南中轴上。在拆掉的那么多的古城门中为什么会单单重建永定门呢？原因很简单：永定门是北京历史文脉中轴线的南端，不修复永定门，中轴线是不完整的。
按照新规划，以永定门重建为标志，北京城市中轴线将延伸至南苑（根据我每次回家的经历，在主干道路方面应该早已完成了延伸），以突出城市南大门的传统格局。 一直以来东部和南部都是北京对外交往的重要门户，现在这里同样是公路、铁路最密集的地方。北京南部地处平原，可开发区域广阔，它的未来同样说不尽。 February 11 南城故事之马家堡（转载2） 马家堡在100多年前，是明清皇家苑囿南苑（又称南海子）的一部分……
一、 明清南苑
南苑的范围很大，基本覆盖了从南四环以北到南六环，从京开高速到京津塘高速之间的广阔范围。南苑地处古永定河流域，地势低洼，泉源密布，多年的河水、雨水和泉水汇集，形几个很大的水面，那时紫禁城北的积水潭有北海子之称，于是这里就叫成了南海子，包括饮鹿池、眼镜湖、大泡子、二海子、三海子、四海子、五海子等一系列水域。加上流经这里的凉水河、小龙河、凤河等为生物的繁衍创造了理想的水文条件，使得这一带水生和喜水的动植物繁盛起来。
位于天子脚下、皇城近郊的这方水乡泽国自然不会无人问津，自辽金时起封建帝王就在这里筑苑渔猎；出生在草原又善骑射的蒙古人也看中了这块水丰草茂的游猎胜地。元世祖忽必烈来到燕京，在这里圈建了一个“广40顷”的小型猎场，取名“下马飞放泊”。明成祖朱棣迁都北京后，赶走了所有居住在海子里的居民，扩建殿堂宫室，四周修砌围墙120里，把元朝的猎场扩大了数十倍。明代的燕京十景中的“南囿秋风”，就是指南海子一带。清朝入主中原后，南海子称南苑，虽然后来建起了西苑、北苑，但这里仍是当时北京地区最大的猎场。南苑曾养着麋鹿，今天还有麋鹿苑。（高中的同学们还记得那次先去运载火箭研究院，然后去麋鹿苑的郊游吗？）
南苑主要是四座行宫，分别为旧衙门行宫（又称德寿寺，现地名旧宫）， 南红门行宫（现地名南宫），新衙门行宫（现地名新宫），团河行宫。现仅存团河行宫。当时南苑为禁苑，苑内几乎不住人，不耕种，只有一些维护的人称为海户，苑内的水面和土地由于例禁开垦，一派北国水乡景象。
二、南苑角门
明代时，南苑围墙上开四个苑门，北为大红门，南为南大红门，东为东红门，西为西红门。
清代增辟为九门：正南曰南红门（今大兴南红门），东南曰迴城门（今大兴大回城）（俺老家，可是我没看见过那个门，我爸也没看见过，我爷爷看见过没，不知道，没地儿问去了），西南曰黄村门（今大兴黄村），正北曰大红门（今丰台大红门立交以北），稍东曰小红门（今朝阳区小红门）正东曰东红门（今通县海户屯西南），东北曰双桥门（今大兴双桥），正西曰西红门（今大兴西红门），西北曰镇国寺门（今丰台草桥镇国寺），符合“九五之尊”的建筑布局，更加体现皇权气派。现在这些门像老北京城门一样，已经成为了地名。
另外，清朝还陆续修建了一些角门，如栅子口角门、马道口角门、羊坊角门、毕家湾角门、房辛店角门、大屯角门、北店角门、三间房角门、刘村角门、高米店角门、潘家庙角门、马家堡角门等，总计为十三个角门，象征十三太保。这13座角门，12座都已经荡然无存，只留马家堡角门（今简化为角门）一地名，其旧址在马家堡南街西口。
在明清时期位于马家堡角门以南，也就是在皇家苑囿南苑的范围里面靠近西北围墙的地方，地表状况是湖面。其北面是马家堡角门，西北是镇国寺门，东北是大红门，西南是西红门。周围没有像样的道路，只有进出马家堡角门的海户留下的阡陌土路。
翻开九十年代末的北京地图，南四环还没有建成，目前马家堡周边方圆5公里范围内，都还是一片片的水域，包括草桥渔场（公益西桥西四环南边）、右安门渔场（城南家园二期）、槐房露天游泳场、南苑水泡子等等，水乡风貌依稀遗存。
三、 公益庄
清末，帝国主义列强闯入南苑后，明清两代苦心经营的南苑一蹶不振，《辛丑条约》签订后,为了弥补国库的空虚，在光绪二十八年六月设立了“南苑督办垦务局”，出卖南苑里的土地，将“南苑内闲旷地亩招佃垦荒”。从此，封闭了六百多年的南苑得以开发。
南苑开放后，许多官僚、军阀、巨商太监等如群狼争食，纷纷抢占苑内的地土，建立私家庄园。这种情况一直持续到民国年间。
于是，苑内的村庄才如雨后春笋般地涌现出来。因为南苑是明清的皇家苑囿，清末民国间在这里占地建立庄园的人又多是有钱有势、读书识字的人，所以他们都为自家的庄园起个典雅的名字，如庆亲王奕匡的九如庄（在今机架厂东北），协理大臣那桐的千顷堂，内务府大臣奕禄的积善庄（德茂西），慈禧太后的亲信太监、第一大总管李莲英的富家庄（今西广德村东）。其它还有三槐堂、毓顺庄、瀛海庄、笃庆堂、怡乐庄、忠兴庄、合顺庄、万聚庄、保善庄、广德庄、天恩庄、富源庄、仁义堂等等。
公益庄就是在这个时候诞生的，公益庄的位置就在今天公益桥南大红门火车站边上。
这些官僚显贵在购地之后，招来大量穷人为他们开荒种地。听说海子里开荒种地，外州府县的贫苦农民便接连不断地逃难到海子里。这些人大都来自河北中部的河间、肃宁等县，也有来自山东、河南的。由于海子里的地主不收留携带家眷的长工，他们只好在野地里搭起几间小窝棚。后来，搬来的人多了，便形成了一个个自然村，这些村庄的居民大都是同乡。拿瀛海庄来说，由于居住的都是河间人，在古时河间叫瀛洲，而此地又叫海子里，两地的字合起来就叫“瀛海”。小区东南面的北天津庄也诞生在这个时候 （如今南苑镇的西面还有一个叫南天津庄的小村子）。
前一阵，北京地铁四号线终点站的站名，在征求市民意见时，初步被称为公益庄，解释原因时说：公益庄站，因公益庄得名。公益庄原为庄园，后住户日渐增多，遂以公益庄为名，沿用至今。车站东侧为公益庄，南侧为南四环路公益西桥，故名。（四号线啊四号线，我望眼欲穿！）
解放后，修建了北京东南环线铁路，在公益庄设了一个火车站，定名为大红门站，原因是这里东距大红门不算太远。
四、 马家堡路
马家堡位于南三环与南四环之间，是由玉泉营桥、洋桥、公益东桥、马家楼桥围合而成的区域。据丰台区马家堡街道办事处介绍，马家堡地区在明末清初已经成村，原来是农田菜园，有四顷三、北天津庄、北甲地、马家堡4个村落。解放前，这里除了明清时期京城通往南苑的土道———马家堡路外，只有乡间阡陌小路。长久以来，马家堡路一直是通往南海子的重要通道。后来，该路铺成了柏油路，附近又相继修建了南苑路，成为京城居民取道南郊的重要途径，而其他没有修整的土路或窄道仍然并行。只是近十几年来，马家堡东路、南四环路和马家堡西路的通车，才彻底改变。
解放后，由于大红门火车货运站的建成后，马家堡路成为往来市内与火车站的唯一通道，北天津庄成为火车站外面的小村落，随着过往人流的增加，村庄逐渐沿马家堡路向北延伸。
解放后，北天津庄北面马家堡路西也就是现在小区所在地当时是低洼水面，其它地区均为农田，种植水稻或玉米等农作物。
由于这里远离城区、具有广阔的水域、生态环境良好。时间的推移和北京城市的发展，马家堡路逐渐成为城市道路，周边的农田逐渐成为居民小区从此诞生（这半句话好像有语病）。 February 09 南城故事之马家堡（转载1）自创前言：
这是一篇关于老北京的帖子，通过它，能帮助我们了解若干历史的片断，在感慨物是人非之余，或许更能唤起一些对自己曾经见证过的沧桑岁月的杂味回忆......
北京最早铁路终点站为何选在马家堡
马家堡（音铺）在历史上曾是京南著名的村庄，现为南苑乡一个行政村。马家堡是北京城最早的火车总站，也是最早通有轨电车的地方。
马家堡原名马家铺，“铺”通“堡”，本为驿站。马家堡大约明末清初成村，是个大村庄。地处京城南边，清代时紧临南苑皇家园林围墙，马家堡在围墙西北部，南苑共有13座角门，马家堡角门旧址在马家堡南街西口。南苑的角门都已无存，只留马家堡角门（今简化为角门）一地名。
清末修铁路时经历了长时间的争论，遭到慈禧为首的保守派的激烈反对。光绪二十一年（1895）修津卢（天津至卢沟桥）铁路，1898年建成。1896年修卢汉（卢沟桥至汉口）铁路，1906年通车。1895年铁路修到丰台，建了丰台火车站。1897年由丰台接轨至马家堡，并建了马家堡火车站。马家堡车站由英国人监造，为西洋建筑风格。马家堡火车站与津卢铁路、卢汉铁路连轨，成为通往汉口、沈阳的起点，马家堡火车站是北京最早的火车始发站、终点站，也是北京的火车总站。
为什么将北京铁路的终点站选在马家堡呢？当时怕铁路进城破坏了北京城的风水，所以修到此地就不往前修了。马家堡地理位置适宜，它距城墙直线距离2公里，距永定门3公里。马家堡古时就是进京的交通要道。南城是居民、商业、会馆的聚集地，客流物流多，上下车方便。马家堡自然环境好，地势平坦，人口众多。
为什么说马家堡是北京城最早的火车站呢？虽然1865年英国人在宣武门外及后来在北海、南海建过火车站，时间比马家堡火车站早，但这些小火车站的作用在于广告、供一小部分人娱乐，不算作真正意义上的火车站。而马家堡火车站是按照客货两用而建，它连通京汉、京沈铁路，是真正意义上的北京城最早的火车站。
1900年四五月间，义和团运动迅猛发展，因铁路是“洋人”修的“洋玩意儿”，遭到义和团的破坏。长辛店、高碑店、黄村等火车站被焚毁。6月12日，马家堡火车站及供英国人居住的小洋楼被焚毁，当地人称“火烧洋楼台”事件。
1900年八国联军侵占北京时，慈禧太后、光绪皇帝逃往西安，1902年返京时因卢汉铁路尚未通车，他们于10月28日10时在保定改乘专列，12时在马家堡车站下的火车，官员们为了迎接太后，还在车站搭建了一个彩牌楼。他们下火车后，分乘八抬大轿回宫。
八国联军占领北京后，天坛成了外国军队的兵营，为了运输军用物资，曾在永定门东边的城墙开洞，把铁路修到天坛。光绪三十二年（1906）才把铁路从马家堡经永定门修到北京城内前门东侧，名前门火车站。因前门西侧有货运火车站，前门车站又称前门客车站或前门东站。马家堡火车站约在1902年撤销后（于1959年拆除），往北移1公里，在新修的京汉、京沈宽轨铁路旁边建有马家堡临时停车站。
马家堡火车站作为北京的铁路总站，存在了7年左右的时间，虽然它存在时间不太长，但对带动周围地区商业、市政、交通及促进中国铁路的发展起了重要作用，当时曾是车水马龙、客商云集，十分繁华的地方。1898年为了方便人们乘坐火车，由英国人在马家堡火车站北1公里的凉水河上修建了一座水泥结构桥，取代了原来的土桥，当地百姓称为“洋桥”（1990年拆除原桥建了新的钢筋混凝土结构桥，仍称洋桥，1990年在此桥南边的三环路上修建一座立交桥，也名洋桥）。后来在此桥南边形成一个自然村，故取名洋桥村。如今洋桥已成为地区名。马家堡修建火车站后，为了方便京城人员上下火车，在1899年由西门子公司承建永定门至马家堡的有轨电车线路。它比北京城内的有轨电车要早20多年，是北京最早的有轨电车，也是中国第一条有轨电车线路。民国初年北京城内要修有轨电车时，1918年9月1日《群强报》向市民介绍说：所说的电车“是庚子（1900年）以前永定门到马家堡安过的电车。这种电车，是在当街马路上铺上铁轨，旁边竖上铁柱，柱上安横梁，梁上悬电线，电车在铁轨上行走，借上边电线的电力，要开就开，要住就住，要快就快，要慢就慢”。王伟杰编著《北京趣闻1000题》记载：“北京电车公司是一官商办的机构，创建于1921年6月。1924年12月17日举行开车仪式，18日正式通车。通车的第一条路线是前门至西直门。”北京第一家电车公司是北洋政府组建的，公司总部设在西总部胡同，钢轨订购于法国，开车典礼在正阳门举行。
马家堡火车站旧址在马家堡村北，马草河北边，铁路是东西方向。20世纪60年代初期，尚有废弃的一段旧铁道和车站遗址，铁道是窄轨的。车站站台在铁道北侧，用水泥筑成，长约30米，宽约6米，在站台上原盖有一座供英国人住的小洋楼，因而此地原名洋楼台。后来小洋楼被义和团烧毁，当地村民改称洋灰台。以马家堡村的视角，有东洋灰台、北洋灰台。1963年马家堡第五生产队曾在北洋灰台（今戏曲学校之地）上晾晒过药材。东洋灰台在村东北角，原北京市小型动力机械厂北门西边，现在东洋灰台上已盖了居民住房，洋灰台成为房子的基础，此地仍具较高的地势。
丰台地区是铁路交通枢纽，它连接京汉、京广、京沈、丰沙等铁路，在新中国成立前曾设有丰台、长辛店、卢沟桥、马家堡等火车站。新中国成立后，又建了丰台西、石景山南、大红门、大灰厂、北京西等火车站。
...... January 23 央视，你给我添堵了！满心欢喜地打开电视机，提前恭候19：30的到来。先看来一会儿凤凰卫视，转眼到点儿了，赶紧换到CCTV5，画面闪了几下，一下子呆了。咋回事？，虽然还是有两拨儿人在踢球，虽然也有中国人参与，可是怎么中国女足集体变性了？那韩国人怎么看着也不像东亚女人的模样啊？半天反应过来，你NND，怎么也不通知一声儿，改转播男足了！
一下子出离愤怒，真想打电话过去骂电视台的猪头们一顿，好心情全都没了。男猪（足）恶心人也就罢了，那是一贯的，麻木了，可现在CCTV也跟着瞎掺和，合着狼狈为奸啊。早先不是有新闻说过不再转播中国男猪（足）的比赛了吗，这才几天啊？
女足比赛本来就少，轮上在国内举行，又蒙CCTV垂青宠幸，让上一回电视可不容易。这次广州四国赛虽说对手水平不高，可是好歹也是家门口的新年亮相，更何况去年老商上任之后，队里的情况感觉有所好转，从心眼儿里希望看到她们能慢慢提高，毕竟心急吃不了热豆腐。提前好几天就把节目时间表看个清清楚楚，生怕不转播。还好，CCTV的网站上赫然写着呢，三场，一场不拉。前两场还不错，比赛赢了，看到了新人，看到了改观，同时也放松了对电视台这帮贱人的警惕。于是，就被忽悠了，就被耍了，就被添堵了。
其实是早有预兆了，赛前新浪网曾经有过不起眼的新闻，说CCTV想过换转男猪（足）的什么什么比赛。管他是亚洲杯、世界杯还是奥运会，甭说踢得好坏，连10强复赛都不是，是跟包括越南这样的队在内的几个队争夺小组出线。什么意思，那就是说是世界排名100位上下的队伍之间的比赛，几乎可以等同认为是耍猴一级的赛事。除了足协上下一干人煞有介事，如临大敌，做出比上刑场还痛苦的样子，真难以想象，国内懂球的观众们会有人拿这种比赛当回事儿。所以在那条新闻里，最终否认了CCTV改变原始计划的可能。没想到，没想到，CCTV的贱人们还是干了一件不说脑残，也是很不厚道的恶心事儿。
转女足，国内，方便，估计还省钱，甚至免费，比赛有看头儿，因为此前韩国队也是两战两胜，看录像，进球都个个精彩，对中国的姑娘们来说，算是一次小小的考验。另外，以前中国对还很少输过韩国女足。转男足，水平就那样，还大老远从西亚传信号，据说还得交人家高达10万美元的转播费。就这花钱买罪受的没脑子的事儿，CCTV都干。
结果，男猪（足）们继续他们创造历史，给全国人民添堵的传统，非常干脆痛快地输给了据说30年没有输过的叙利亚，新闻中我看到的是不止一次让人家罚点球。而女足不声不响中，1球小胜，录像里我看到的是精彩的任意球直接破门。
事后，国内有家网站，由于犯了和CCTV类似的错误，深觉对不起全国人民，于是公开表示歉意：
反观店大欺客的CCTV，非但没有任何愧疚的表示，反是令人发指地竟然说是应众多的广大球迷和网友的强烈要求才改转播男足的，这不是赤裸裸地强奸民意吗？
我知道CCTV有广告收入，但是我想，也许它还算广电总局下辖的事业单位吧。如果是那样，它自然会花到我们纳税人的钱。花着我们的钱，给我们添堵，它是什么玩艺儿？！它可以继续干这种事儿，我管不了，可是我也有权继续发类似这样的帖子，我骂它，你外祖母的（罪孽啊，有辱斯文了）！ September 13 难得半日闲之慢半拍闲话奥运之中国女足一场彰显我朝天威的大型赛事已经落幕，这次波澜壮阔的活动中，有人欢喜有人忧，数不尽多少英雄，道不清几许故事。很大的一个话题，以本人执笔能力而言，难堪理论全局的重任，只能根据自己的个人偏好，找些边角料说上一二，也不枉百年盛事，留下沧海一粟般的痕迹。
论起中国女足，心情远不像对待男足那样简单（因为如果说非用两个字概括男足那些人、那些事儿的话，我不加思索能想到的是“人渣”，多考虑一会儿，或许会改成“垃圾”，如果再多斟酌些时候，兴许会用到时下比较流行的“脑残”。不过据说，由于参加残奥会的中国脑瘫运动员们表现感人，现在已经有不少有识之士奔走呼吁——毋将谢某某，即负责中国男足相关事务的某官员与脑瘫足球选手相提并论，因为那是对中国广大残疾人朋友的莫大侮辱，因此，还是不说“脑残”二字吧。）应该说足球带给我过很多快乐，而其中却以中国女足制造的悲喜情节最为动人。95年世界杯，点球一雪前耻，96年奥运会，逆转巴西，憾负美国，99年5球狂胜，玫瑰碗惜败，2000年死亡之组天妒英才，03年莫名其妙栽给加拿大，04年8球蒙羞，彻底堕入二流，07年主场无力回天，08年对日本完败......10余年来风风雨雨，潮起潮落，可怜绝色铿锵玫瑰，凋零殆尽。
中国女足今日的状况，跟足协的乱指挥，瞎掺和以及好大喜功，追名逐利有直接关系。但这个话题又大了，一两句话说不清楚。不过在两条颇为管用的规律的支持之下，我总能给自己一些信心，相信中国女足一定会东山再起。一个是中国女人一直够强，再一个是中国女子体育，总能很强。我们可以在任何领域，任何体育项目上面去检验这两条规律，基本上都是应验的。
假设在没人拆台捣乱的基础上，假设没有受到太大男足习气的影响（这方面原来不以为是个问题，可是最近一两年来，却似乎渐渐成了问题，感觉马姓和韩姓球员的做事做人风格与传统的中国女足作风越来越不沾边了，虽然我曾经是那么地推崇前者），假设能给她们一点儿时间，女足王者归来的日子，应该会比较快的。只是不知道这3个假设，能有1个成立吗？说到这儿，又是那么让人悲观。
点评一下具体每个位置吧，要不然显得我不够专业，嘿嘿。
守门员张燕茹，她是这只平庸的二流球队当中唯一算得上世界一流的球员，好比当年丹麦队的舒梅切尔，如果丹麦算是世界二流的话，她很年轻，她很老道，她很精彩，她很可怜，因为生不逢时。
后卫周高萍、李洁、翁新芝、刘华娜，袁帆上过场吗？我忘了。总之，都很一般，基本上没有什么值得夸耀的亮点，尤其是中后卫，有时候，甚至表现得很业余，跟当年得白、温、范、王四人相比，根本不在一个档次上。值得一提的是这次没上过场的王坤，身体素质好、反应速度快，原来是前锋出身，技术也还可以，场上比较自信，个人认为是个很有潜力的好苗子。可惜的是也许是因为去年世界杯上那次低级失误，直接造成球队失利，心理上可能受到了打击，也因此而未能进入老商的法眼。希望将来能有伯乐，好好培养她吧。
中场张娜、张颖、毕妍、浦玮，再加上那个经常替补上场得古雅莎，二张糙得不行，这种技术水平的人在国家队都能打主力，足以说明现在中国女足已经彻底背离技术路线了，跟男足一样，走上了不伦不类、打到哪儿算哪儿的不归路。浦玮早已灵光不在，能力急剧退步，早点退役，让位给年轻人，也许确是一个明智的选择。至于毕研，勉勉强强吧。让人唏嘘的是谢彩霞，在这支国家队当中，只有她在顽强地继承着老女足的风格，但是，她年纪太大了，而且独木难支。但愿退役之后，她能有个好归宿。
前锋韩端、徐媛、王丹丹、娄佳惠，还有偶尔上场的刘卅，首先必须指出，韩端绝对是锋线毒瘤，多年观察她的比赛，没技术、意没识、没拼劲外加没运气，却总能靠着所谓的身体优势占据主力位置。场上基本上一拿球就丢，传、带、抢、跑，如无头苍蝇。跪求下一位国家队教练，赶紧把她请走吧。徐媛是奥运会中国女足唯一的新增亮点，也是球队中少有的用脑子踢球的人，祝愿她再接再厉。不过，要说她是孙雯的接班人，这个，目前看来，实在有点儿不靠谱儿。其它几人，算是将就着用吧。上海队的季婷没能入选国家队，其实很可惜，那也是跟徐媛一样，是不可多得的会动脑子踢球的人，强烈呼吁赶紧让她入队。
综上，我以为，目前看到的女足队员，除了出类拔萃的张燕茹，天赋极高的马晓旭必入选国家队以外，其它队员中，王坤、毕研、徐媛、季婷算是基本能用的人选，别的人，似乎都可有可无，需要靠更多的比赛来磨练和筛选了。更多的希望，还是在那些小队员的身上吧。
说了这么多，实际上，战术层面上看，谁上谁不上倒不是根本的问题，最关键的，还是必须找到一条适合中国女足的风格路线。毫无疑问，即便有再多的专家们鼓吹女足男子化打法，适合中国女足的仍然必须是以前的那种讲求配合的技术＋速度的经典路线。我们的身体不够强壮，我们的个人技术不够花哨，但是我们可以有灵活多变的配合，可以有风驰电掣的速度。就如同西班牙的男足，没有北欧人高大，不像葡萄牙人那般卖弄，但是西班牙足球一样灵动好看，且战绩不俗，中国女足，曾经就是那样的，也应该一直是那样的。
可是最近几年看女足的比赛，更多的是后卫大脚找前锋，前卫45度直接往禁区里面吊球，传球的人随意，跑位的人糊涂，令人痛心加寒心啊。显然，这种战术风格不着调的局面，跟频繁换教练有直接关系，而这个又要拜谢某某们的瞎指挥所赐了。
看到邻国日本女足的长足进步，联想中国女足的现状，不禁更加心惊肉跳。区区庶民，力堪几何？奋笔疾呼，女足加油！加油！！ December 21 是兄弟，就纳投名状很久没“博”了，洗刷一新，重新拾笔。
本回书单表《投名状》。
不得不承认，近一年来，电影看的少了，特别是去影院看得就更少了，钱、时间、心情，都是原因之一，但是还有很重要的一点，就像一位朋友说过的，自从看过《无极》，被恶心得长期缓不过劲儿来，梦魇挥之不去，造成一定程度的“厌食”。从那个时候起，也许很多人都跟我一样渐渐认清一个道理，那就是再好的导演，也有说胡话的时候，更不用说自以为是的名导了。后来的《七剑》、《夜宴》，也更加验证了这个道理。不过也不能否认，诸如《疯狂的石头》、《爱情呼叫转移》以及《变形金刚》等片的出现，还是能从各种角度激起观众内心的某些共鸣的，所以，姑且称之为“好片”吧（我评的，呵呵）。
冬季里出差，无论走南还是闯北，都让人不爽。北方天寒地冻，交通不便，且社会治安（此处单指鸡头3省）让人忧虑，而南方温差悬殊，穿衣多有不便，容易感冒。另外设想这样的场景：当一个北方佬穿着那种带毛的棉袄，出现在厦门街头的时候，与环境的不协调，会让观众和当事人自己都会生出滑稽的感觉。很不幸，制造这种喜剧效果的，正是鄙人。
就在那样一个月黑风不高的夜晚，鹭岛的影院里，我怀着期待的心情，相当投入地欣赏了我认为本年度截止到当时最好看的最成功的一部电影——《投名状》。内心之期待，主要是出于对剧中男一号的欣赏（假设按照拜把子的顺序，大哥是男一号，二哥是男二号，三弟是男三号）。以前看电影一直坚持一个原则，凡是男一号的片子，凡是加州州长的片子，必看。对于后者的作品，估计总有遗漏，但是男一号演过的电影，感觉应该是都看过了，因为即便像早期的《少林小子》和后来的《冒险王》这样不入流的电影，我甚至都是买盘看的，其余更不用说了，包括后期在好莱坞拍的那些烂片。
整个电影，故事情节、场面设计、演员表演，乃至所谓的内涵主题，在我看来，都属一流。就算哪位有不同见解，我想，也决计不会将其归入差片的行列吧。如果硬要说整部电影有什么缺憾的话，也许，那就是女主角的戏分挖掘不够吧。正如她自己所说的，剧中她被定位成一个花瓶，结果编剧、导演和演员，就真的弄出个花瓶来。而由于3个男主角过于抢风头，以致于观众几乎在这位以有文化著称的才女身上，几乎看不到任何亮点。看片之前，我还曾经为她跟男一号50倍的片筹差距而叫不平，可是看完之后，我觉得，仅仅凭借该部电影里她的表现，200万RMB，已经算是有哄抬“物价”之嫌了。
把不好的方面讲在前头，把好吃的东西留在后面，这是我的习惯。
先说男一号，我们终于看不到他那些眼花缭乱却又美轮美奂的耍拳弄腿了，不知道以后还能不能看到。应该说从《霍元甲》开始，他就已经开始转型了，从原来那种纯粹的武打演员，向一个真正的电影演员转变，只不过那部电影里，打斗情节和场面仍然占据压倒性的比例，不过当时已经能够从屏幕上看到他的脸部表情有一些剧烈而自然的变化了。我一直认为，他是一个绝顶聪明的人，武术能打出全国第一，凭他的脑瓜，演戏一样会是一流。在《投名状》里，他的转变彻底完成了。他不再靠拳脚征服观众，更多的是语言、表情和轻柔的动作。一个演员，演得成功与否，其实可以通过观众对角色的感情来判断。很多人都说看过央视版的《水浒》，恨死那个猥琐的宋江了。呵呵，我感觉，李老师知道了该甚是得意才对。同样的，每一位入戏的观众，回味庞青云这个人物的时候，如果感到的不是一片空白或是滑稽之类的莫名的感觉，而是感到沉重、酸楚、愤恨等等，以及联想到当他看到赵二虎从苏州城里出来时脸部那种奇异的表情，那么，可能这就说明，一代功夫皇帝，至少正在朝着实力派顶级演员的行列发展着吧。如果不是这样的话，那另外一种可能，就是现实里的男一号就是庞青云类型的人，他只要演自己就行了。不管怎么样，要承受的代价是，也许他以后真的不打了，打不动了，那我们就再也看不到类似黄飞鸿、方世玉、令狐冲这些经的武侠形象了。顺便再说一句，抢兄弟老婆，不厚道，该杀！
再说男二号，感觉这个人物相对比较简单，对演员来说，发挥的空间远远不如男一号和男三号大。赵二虎这样一个粗线条的人物，很奇怪为什么找了魅力天王来演，以我们对男二号的了解，从内在到外在，都有点跟人物不配，就算是粘上了浓密的假胡子，很多人还是情不自禁地会想到他那风流倜傥的帅哥形象，当然，没有男三号帅。即便如此，在有限的空间里，我们仍能看到一个最幸福的赵二虎，直到死去的时候，他仍然是相信大哥是有危险的，老婆是自己，投名状是不可能违背的。他带着天下无贼般的信念死去，这是演员留给我们的，或者可以从一个侧面说明，表演是基本成功的。不过毕竟演员跟剧中人物反差太大，细心观察，还是能发现些许瑕疵的。似乎这也怪不得他自己，谁让导演没选一个更粗一点的合适演员呢？
接着说男三号，从被诟病得不成样子的《十面埋伏》开始，我就觉得他的表演还是挺好的，也算是那部弱智大片当中少的可怜的亮点吧。待到《投名状》，也许是借着跟前辈飙戏的劲头儿，所谓跟高手过招，自身的能力也水涨船高一般，他释放出来比较强大的表演能量。说是男三号，其实电影的旁白，正是以他的口吻展开的，看待整个故事的视角，也几乎是跟他的平行的，所以某种意义上江，他才是第一男主角。故事发展着，观众就能看到一个懵懂的姜午阳，一路走过，体味兄弟之间的喜怒哀乐，感受官场的腥风血雨，经历人世的无常冷暖。所有人中，他的内心，是最痛苦的，看到了不该看到的，知道了不该知道的，做了不该做的，这样一个矛盾、复杂的角色，如何能支撑好，着实考验演员的功力。从结果上看，似乎可以说，他做到了。当看到他在苏州城上命令放箭时的无奈挣扎，当看到他拍打房门呼唤大哥刀下留人时候的执着与急迫，当看到他跪爬在二哥尸体前的欲进还退，直到最后，观众也就自然而然会带着跟姜午阳一样的复杂心情去见证男三号实践投名状的誓言了。我认为如果在此3人中评影帝，非此位帅哥莫属。
大概就这些吧，无聊的出差行程中，能在不错的影院免费看到这样一部电影，不失为一件美事，好过那些碌碌酒色财气，让人多了几分回味。于此处，郑重推荐，到影院去看《投名状》。 August 02 原创有理，转载无罪——戏说四大名著前一段热炒红楼，重拍三国和西游的呼声也很高，正好看到一篇趣文，关于四大的，特转载之，原文如下（不是Crtl＋C，Ctrl＋V，是俺一个字一个字敲的）：
四大名著，各取一端，各有特色，各逞风采。
三国写了一个大时代，水浒写了一帮大英雄，红楼写了一个大家族，西游写了一伙大妖怪。
三国玩的是心计，水浒玩的是义气，红楼玩的是感情，西游玩的是感性。
三国侧重在国，治国、兴国、安国、丧国。水浒侧重在气，勇气、义气、豪气、霸气。红楼侧重在情，亲情、爱情、宦情、民情。西游侧重在趣，情趣、游趣、野趣、妖趣。
三国是正史，水浒是野史，红楼是家史，西游是妖史。
三国写官，水浒写盗，红楼写人，西游写怪。三国写了一次变革，水浒写了一次冲动，红楼写了一场恋爱，西游写了一次旅游。 February 26 与郭德刚无关——从郭德刚说起最近似乎很多人都在谈论郭德刚和他的相声，星期天上午随便看了会儿电视，竟然有两个台先后都放了关于他的节目，不能不让人感叹其火爆程度。关于此人，我也不想过多评价，我没去过现场看过他的演出，甚至连他的相声录音都没怎么听过，在这儿只是想说两点感受：
第一是我再一次大大地佩服了一下媒体的炒作和宣传能力。一个名不见经传的非著名相声演员，在较短的时间内，被一下子从默默无闻暴炒到红遍北京、乃至整个文艺界，媒体在其中发挥的关键性作用，实在是至关重要。在某种程度上来说，我隐约觉得郭德刚现象，跟去年的超女似乎有异曲同工之妙。看电视上节目主持人跟郭德刚聊天，说现在的媒体通常采用三步走的策略来对付一个人。首先是炒红，然后是揭黑，最后是砸扁。通过这样的策略，媒体就能在较长时间内，持续获得受众的强烈关注，这才是媒体的最终目的。至于事件本身具有什么深刻意义，也许在媒体看来，倒显得不是十分重要了。什么事情，媒体一在其中过度搀合，总会多少让人产生不舒服的感觉。有时候是好心办坏事儿，有时候，说不定就是存心没打算办好事儿。总而言之，基于我本来就对当今媒体的不信任和怀疑态度，郭德刚的事情，让我对媒体的反感程度更加深了。
第二是就事论事来说，我想，郭德刚能火暴起来，除了他个人的工作能力以外，他使相声回归传统，回归剧场的做法，也是很重要的一个原因吧。对于大部分表演类的文艺形式，我觉得现场感觉跟银屏感觉应该是完全不一样的。别的不说，北京人艺的话剧我只通过电视看过，好是好，但也没觉得好的不得了。可是以前现场看过一些表演专业的学生演的话剧，当时就觉得出奇的好看。很早以前就听说连立如也在搞评书的专场演出，好像反响也不错。所以，有时候感谢电视给我们带来极大的娱乐便利的同时，也不禁会产生这样的想法——电视也许正在逐渐毁灭着一些文艺，其中就包括相声。如果有机会，我想，任何人能去现场听段儿相声，看场京剧，完了之后，都应该会感触多多吧。
当然，还有其它的问题，比如，相声这样的艺术形式，是不是仅仅靠回归传统就能继续发展下去？相声应该是被“研究”的的艺术，还是被“应用”的艺术？等等一些问题吧，要细抠起来，都有一堆话可以说。但是那些，不在我今天想说的范围之内。最后我只想再强调一点，说了半天，我并没有刻意评价郭德刚和他的相声，只是谈到了了媒体和现场演出的问题。至于他的相声好不好听，那恐怕也是仁者见仁，智者见智了。 December 08 由令我震撼的3部电影说起——包容之后是态度问题有些跟电影看上去没有多大关系的问题，常让人感慨，比如，肯德基、麦当劳这样的洋快餐究竟为什么会在中国大陆那么流行？可口可乐、百事可乐，又凭借什么能占据国内碳酸类饮料市场的主导？在西风东进的年代，一切跟洋文化沾边儿的都是那么强势，就连选吉祥物，西方人说龙不是什么好东西，于是在北京开的奥运会，中国人就不得不选择了使用那些莫名其妙的福娃。也许不该这么刻薄，而应更多包容，可是问题在于，总是去包容，什么时候能轮到被包容一回呢？
记得小的时候，还能常常看到一些什么南亚的、东欧的，甚至是拉美的电影，感觉也挺有意思，莫非是那时候自己的品味太低？后来，日本的，西欧的电影也有露面，小时候看《佐罗》，暴崇拜阿兰.德隆，对上影厂的那几个配音演员，更是喜欢得不得了。渐渐地，仿佛是一下子，银幕上所有的电影、电视，好像都变成了made in USA了。这种情况一支持续好多年，现在看来，这种势头有没有任何衰减的迹象。前些天，影院好不容易放了一回德国的《火线战将》，兴冲冲买了票，却发现电影几乎完全照搬好莱坞的风格，而且竟然不是德语原音，而是英语加中文字幕。这就是中国的影视市场现状？
前一阵媒体热炒了成龙的《神话》，看过之后，大呼上当。情节上有抄袭《古今大战秦俑情》的嫌疑不说，整个电影感觉空洞无物，除了几段成龙标志性的搞笑打斗比较吸引人以外，其它都是粗糙的特技和庸俗的煽情。也许成龙本意是想创新、突破，可结果却是，创新不够新而成了败笔，仅有的亮点，却是他原来固有的那些东西。由此又想到我一向喜欢的李连杰，自从他去了好莱坞发展，他的功夫电影就全都变了味，用他的话说，他获得了西方观众的认可，可是如果仅仅凭借那些电影，他在中国人心中恐怕根本无法达到现在的地位。
《Star Wars》确实令人震撼，而拍摄背后人家的辛劳和创造，却是我们所不了解的。其实我们的漫长历史文化长河中，也有与其类似的作品，比如《封神榜》，同样是正与邪的较量，同样有具备超能力的非凡之人，同样是在大的政治背景之下进行着浩大的战争。《封神榜》不是没有拍摄，而是没有拍好，没有用心。想当年，央视拍摄《红楼梦》，所有演员光是学习原著和剧本，就用了一年时间。还是央视，拍摄《西游记》，当时的特技那么差，凭借肩扛手画，拍出来以后，据说比春节晚会的收视率还高。但是若干年后呢，央视出来的那个张大胡子，拍摄《天龙八部》，连片头曲还没凑上呢，就忙不迭把片子送上市场换钱。这样的心态和作为下出来的作品，可能被认为是精品吗？总感觉我们的问题，首先是出在没有很好地继承上面，然后是发扬，包含创新的发扬。而不论是继承还是发扬，态度都是最重要的一个环节。
不管怎样，我都期待着，花在影院里或者电视、电脑前看片的时间是值得的，不要像嗑了一颗臭瓜子，不仅没有达到香甜的预期，反而破坏了先前的平淡。 December 07 由令我震撼的3部电影说起——民主与专制根据本人了解，《Star Wars》的拍摄始于本人出生之前，前后历经几十年，浩浩荡荡，直至今年，6部电影才功德圆满。《Star Wars 1/2/3》好像国内并没有公开引进，但名声却是不小，印象中，我通过各种途径，也扫过几眼，当时并不喜欢。我觉得那些人拿着激光剑，打来打去的，太假。既然都是遥远未来的故事了，竟然还搞那么小儿科的事儿。而且，我顶讨厌在高科技里面还弄出什么超能力了，我总认为，那些超能力跟科学是格格不入的。一切变化缘于当我在华星影院里舒服地完整看完《Star Wars Episode 3: Revenge of the Sith》以后，我突然对《Star Wars》产生了浓厚的兴趣，我发觉电影在华丽的外表下面，展示出让人难以想象的隐含内容。电影要说的，想表达的，竟然如此之丰富，有政治，有爱情，有科技，有信仰，表面上简直就是一幅壮阔的未来社会画卷，而真正反映的却又是西方的历史和现实文化。
带着对前传3的偏好，我连续看了前传1《The Phantom Menace》和前传2《Attack of the Clones》以及《Star Wars 1/2/3》，最终，有了前传的对比，我对《Star Wars 1/2/3》的看法并没有实质性的改变，更加觉得其在各个方面都极其粗糙，思想性和艺术性根本无法与前传相提并论。有影评说《Star Wars 1/2/3》描写的就好像是古代欧洲的圆桌骑士带领奴隶和农民反抗残暴贵族的故事的改版，我觉得这样的评价确恰如其分，故事老套，且类似样本太多。
在星战前传中，银河系最初本来是一派繁荣和平的景象，但是因为星际贸易和通道税收的问题，银河共和国陷入了纷争之中。这样一个背景，与几个世纪以来，地球上的西方国家与世界其它国家之间彼此的争争夺夺，打打杀杀的历史故事，是多么相似啊。世界是民主的，和平的，但是却危机四伏，打破祥和的黑暗势力随时可能发威。维护整个银河系安宁的绝地武士，必须时刻面对各种可能的危机。他们的力量源泉就是原力，原力可以使绝地武士们具有超凡的战斗力，这怎么跟圣斗士里的小宇宙似的？
可以说，星战前传当中的每一个主要角色，包括就连C-3PO和R2D2都算上，都非常鲜明，而我最为关注的，不是帅气的绝地阿纳金，也不是美丽的女王帕德梅，而是一切罪恶黑暗的主宰——议长帕丁，也就是西斯君王达斯。冷酷、心思细密、敢于冒险的帕丁，最初只是个纳布星球上的一个普通的政客而已，衣冠楚楚道貌岸然的他却在精心谋划后，终于成功地坐上了共和国议长的宝座。处心积虑的他利用了一切可以利用的各种因素，渐渐营造自己的庞大的专制帝国。他对伙伴总是是冷酷无情，利用完毕就清理掉，又善于察言观色，捕捉人性弱点，最终将阿纳金领向黑暗面。一切局势都在帕丁的控制之中，各方力量都被帕丁所利用，绝地们也不例外。分析一下帕丁策略：
第一步，先制造祸端，使他本人所在的星球引起整个银河共和国议会的关注，利用议员们的同情心，获得支持，选举他为议长；
第二步，进一步挑起共和国的分裂，为克隆人军队的合法建立造势。为了维护银河共和国的统一，议会和绝地们又被迫同意他拥有控制军队的权利。通过镇压分裂，他彻底控制克隆人军队，获得更多支持；
第三步，制造假相，拉拢阿纳金，大规模铲除绝地武士，将共和国彻底变成西斯帝国。
于是，民主一步步走向灭亡，专制由此建立。和平和自由，民主与权利，通过看上去合法的途径，被强权所蹂躏。可怕的是，这一切，是整个银河系的生灵们眼看着一点点演变完成的，没有人能阻止，甚至几乎没有人察觉，因为事态的发展，是那么的合情合理合法。
想想我们地球人类的历史，希特勒的法西斯王朝，袁世凯的丑陋复辟，似乎，都能在电影所讲述的故事中找到影子。在当年，为什么那一切就那样顺理成章地发生了呢？最终他们覆灭了，谁又是真正的幸存的绝地武士呢？联想到这些，很难再简单地把这部电影当作纯粹的娱乐工具，就会觉得，电影要告诉我们的实在是太多太多。看之前这一切都是意料之外的，于是，看过这样的电影，便会被其所震撼——维护一个民主社会，可能并不那么容易，即便拥有了，也可能因为无知和丧失警惕而失去。如果失去民主，世界将会怎样？ December 05 由令我震撼的3部电影说起——网络不会杀人？某年某月某日，我徘徊在国家图书馆欧洲文学的书架前，眼光随意扫过，蓦然发现一部叫《时空英雄》的书，看上去是个很唬人却又很俗气的名字，我当时是那样的感觉。可在书脊上继续往下看，竟然发现，这原来是《骇客帝国》3部曲的第一部，我马上接着找下去，果然在附近又发现了《幽灵》和《阴影》这另外两部。由此，一些以前我根本没有想到的事情，一时间浮出水面——原来《骇客帝国》就是电影《The Matrix》的原本，原来作者不是美国人，而是英国人，原来这个英国人竟然是一个小女孩，《时空英雄》成书的时候，她只有17岁，这足以令我震撼不已。
坦率地说，直到今天，《The Matrix》前后3部电影，我也没有完全看懂。跟年轻的作者比起来，这实在让我觉得汗颜。光是《The Matrix 1》，我先看过一遍电影，不知所云，又在《科幻世界》上看了一遍中文剧本介绍，后来又看了一遍电影，似乎终于有点开窍了，大概明白了讲的是什么样的一个故事。
我觉得第一次看《The Matrix 1》的人，很容易被频繁的时空切换，花哨的搏击打斗所吸引，从而忽视了对剧情和电影内涵的关注，无形中也就加大了理解电影的难度。其实，在我看来，那些光怪陆离的表面的东西，更多体现的是电影的商业要素，而绝非其所要表现的本质。我可以被其吸引，对其关注、欣赏，但远远达不到令我震惊，甚至震撼的程度。
现代社会的人们更多地追求自由和人权，我想应该是既有物质层面的，也有精神层面的，而对于中国人来说，更多的是物质层面，因为物质上的自由，首先可以保证生存，温饱问题解决了，再说其它的，这也是符合马斯洛的哲学观点吧。在电影《The Matrix 1》当中，人们“自由”地生活在Matrix中，精神上非常自由，几乎是完美的自由。但是在物质上，却没有任何自由，被像僵尸一样饲养着。即便在现实世界中醒来，过得也是颠沛流离的逃往生涯，反而不如在虚拟世界中来得快活。当有人不堪忍受残酷的现实，于是就向电脑投降，宁愿回到虚幻的快乐中去，只有少数意志坚强的人们不断抗争邪恶的电脑。反抗者们就好像一群苦行僧，是孤独的，是弱小的，相对于那些培养液里虽生犹死的人来说，他们放弃了“幸福”和“平安”，选择了苦难和危险，他们是很有些当年共产党红军的长征精神的。在电影之外，我想大多数人是做不到的这一点的。敢于面对现实的苦楚，永不停息对不平的斗争，决不放弃对理想的追求，这在电影中好像并没有刻意地宣扬，但是作为观众，我却接收到了电影传达的这样一个不算明显的信号。这些正面的积极精神让我鼓舞，但还是没有震撼。
个人电脑在世界范围的普及，不过10几年的事情，而互联网络的盛行，时间则更短。即使如此，这些相关的信息技术，其中还包括人工人智能、虚拟现实等等，已经彻底改变了人们的生活方式，甚至包括思考方式。整个社会，越来越多的人越发地依赖电脑，生活离不开电脑，人生就是网络。更为甚者，在现实当中得不到的一些东西，人们可以在虚拟的世界来获得满足，包括虚拟的金钱、虚拟的朋友，虚拟成就感，甚至是虚拟的感情。推想开来，当人的一切一切，完全可以在网络的虚拟世界里得到满足，那么，人们还要这个现实的世界做什么呢？即便不是最终现实世界毁灭或者抛弃人类，那，是不是人类自身也会主动地背离现实世界呢？《The Matrix》也翻译叫做《22世纪杀人网络》，虽然不得而知这个译名由何而来，但是我觉得这个名字多少也有几分贴切，如果人类最终真的是像电影里那样生活在盛满液体的罐子里，那不就等于是被网络“谋杀”了吗？当然，也有可能是用网络“自杀”。如果电影的预言，成为现实，那么最终的“凶手”，在我看来，不是网络，而是人类自身！现实情况似乎还没有坏到那种程度，不过，隐约之中，却有向那个方向发展的趋势。核武器很恐怖，人们还可能会有意识地抵制它，但是在如何正确地运用网络、人工智能和虚拟现实等技术，有效控制其副作用方面，人类是否从自然科学和社会科学的多个方面，做好了足够的准备呢？
所以说，电影中真正发人深醒的，还是对科技和网络发展的超前想象力，对未来社会的深邃思考，这才是令我大大震撼的地方。
电影中和原著里，还涉及到许多跟西方文化相关的隐喻，鉴于本人在此方面实在知之甚少，所以很遗憾无法更深领悟和表述。也正是因为这样的原因，我没有把《The Matrix》的后两部列作令我震撼的电影，而不是说我觉得后两部不好。
最后一部令我震撼的电影是《Star Wars：Episode 1/2/3》。 December 02 由令我震撼的3部电影说起——为生存而毁灭《终结者》（也有的翻译叫《未来战士》）一共有3部，我首先看到的是第二部《Judgement Day》，也是普遍认为拍得最出色的那一部。以后陆续看到了第一部和第三部，前后三部的主角都是阿诺德.施瓦辛格。
对于第一部来说，我觉得约翰.康纳的父亲，我实在记不住他叫什么了，他的戏分一点不比肌肉男少，而且，在表演上，应该比肌肉男强，因为好歹他演的是个活人呢，发挥的空间更大一些。而肌肉男，坦率地说，不需要什么太多演技，只要不停地卖肉，就足够了，连我自己都不明白，为什么我那么喜欢看他的电影，也许就是因为场面比较火暴吧。在这一部中，能清楚看到来未来的加州州长俊朗而富有棱角的面部，那时候，他真的是好年轻。
第三部，苛刻地认为，属于狗尾续貂之作，唯一吸引人的亮点，就是男机器人跟女机器人打架，到底该是怎么一个场面。而且，这部电影，还暗中表现了一种唯物的宿命观点——命运（或者说是历史）最终是不能改变的，你只能勇敢地承受。在这一点上，似乎有些背离第二部的精神。
纵观整部电影，《Judgement Day》中有三幕最震撼人心的场景：
电影开始，整个世界一片阴森，未来邪恶机器人的金属脚（姑且这么叫吧）和巨大的战车，在成片的骷髅上踩过、撵过，骨骼爆裂，发出刺耳的声响，接着，是机器人冰冷、残酷、毫无表情的头部特写，最赤裸最跋扈最凶恶地示威着——毁灭，只有毁灭！我第一次看到那个场景的感觉，绝不仅仅是恐惧，而是近乎绝望。那样的画面能够一下子让人明白，战争、核武器究竟意味着什么。常见茶余饭后、街头巷尾以及各种网上论坛的那些不负责任的论调，动辄使用原子弹，动辄用核武器去攻击，动辄叫嚣大不了扔几个弹头，云云，我只会觉得很可笑，很无知，很可悲，很不负责任。
电影中间，莎拉.康纳（演员好像叫琳达.汉密尔顿）——也就是未来的反抗军头领的老妈，当时并不老，而且很能打，在黑社会里混混，也许能当大姐大，我对她在精神病院里吭哧吭哧做引体向上的情节记得特别清楚。总觉得在哪儿见过她，使劲想，也没想起来，后来终于在水木清华上看到，她就是《侠胆雄狮》里的女主角啊，那又是另外一部电视连续剧了，我看的时候，我们家电视还是黑白的呢，而且那时候我肯定还搬不动电视——她做了一个可怕的恶梦，无论她怎么疯狂地叫喊和提醒，在铁网另一边快乐嬉戏的小孩们根本没有任何察觉，每个人的脸上都洋溢着幸福的笑容，他们的生活是如此美丽。接着，天边划过一道轨迹，核弹坠落地面，眩目的亮光，熊熊的火焰，席卷一切的飓风，她眼睁睁看着那些小孩被烈焰包围，被烧焦，被吹散，最后连她自已也一样，手、胳膊，身体，头部，燃烧，枯萎，毁灭，痛苦的号叫，最终，一切都在核风暴中被彻底吞噬......后来她从恶梦中惊醒，我不知道，会有多少看电影的人，也有从恶梦醒来，劫后余生的感觉呢？
电影最后，肌肉男决定毁灭自己，防止身体里的电脑芯片被当时的人类发现利用，他对约翰.康纳说，我现在明白了你们为什么会哭，可惜我不能。然后，他被升降机一点点送入钢水，背景是极其雄壮的音乐，衬托着他像一个英雄，凛然地走向毁灭。他的身体逐渐消失在钢水中，当他的蜷起的手掌中伸出的象征鼓励、信心和美好未来的大拇指完全没入钢水之后，也许，会有不少人，忍不住会为这部残破的不会哭泣的机器而落泪。终结者毁灭自己，为的却是更多人类的生存。机器人的品质，终归是从人类那里学习而来，机器人的选择，正是人类中那些不朽的英雄行为的折射。
这样一部电影，唤起了我对战争，对核武器，对未来以及英雄主义的更多思考，所以，它令我如此震撼！
令我震撼的第二部电影是《The Matrix 1》。 December 01 由令我震撼的3部电影说起——我的电影岁月我绝对算不上一个狂热的电影爱好者，因为我看过的电影数量并不算多，而且相当部分是看影碟，姑且也算是看过了吧，涉及的题材也有限。尽管如此，我喜欢看电影这件事儿还是勿庸置疑的，当然是有选择性地看。看电影可以解闷儿，可以消磨时间，可以让人暂时摆脱，或者说是忘记孤独无聊的处境，可以娱乐和放松，可以学习认识世界，一般还不用动脑子，怎么舒服怎么来，这么划算的事儿，对于一个悠闲且懒惰的人来说，如果不爱看的话，似乎不合情理。 我看电影，集中在两个时期，一个是大学高年级阶段，在宿舍里有了电脑以后，大家没有经过任何讨论，就以实际行动彻底违背了当初决定购买电脑的初衷。我们肆意地折磨光驱，频繁地通过人为手段增加宿舍里的流动人口密度，以较少的金钱和较多的时间为代价，贪婪而“幸福”地欣赏着主要是USA和HK制造的各种电影精品或者垃圾。这一阶段，以量为主，往往忽视电影了内容和品质，以致于我无法记住每一部看过电影的名字和情节。 工作以后，确切的说，是从某一年的冬天，我在五道口电影院看过《完美风暴》之后，进入了第二个以质为主的时期。这期间大多亲临影院，可能看碟也不少，但是影院里看过的更能给我留下深刻的印象。去过的影院，集中在居住地周围，除了五道口电影院，还有青年宫，中影，北图音乐厅，再就是华星。其实如果不是充分借助了Metallic同学的资源，可能我去电影院的频率也没后来那么高，甚至都没有机会去华星这种地方奢侈一把。 所以，在此，我要感谢Metallic！ 刚才没有提到上海的外高桥电影院，那个不起眼的地方，我也去过一次，而且那次是目前为止，我参加过的一次声势比较浩大的集体看电影的活动，当然，高中的时候学校组织的除外。就是在那个不入流的电影院，我们项目组一行几十人，怀着无比期待和万分激动的心情，批判地欣赏了当时号称中国第一部商业大片的《英雄》。出了影院，很多人都不禁说了一句话——“真是一部好看的风光片啊！”。在我看来，抛开此片的历史意义、商业影响不说，单单从欣赏的角度来评价，《英雄》是一部不错的电影，因为我觉得一部好电影，在某一方面特别优秀已经很难得了，要求所有方面都很强，这样的电影那就是精品中的精品，太难出现了。我想《英雄》之所以让很多人不待见，是因为它在某些方面，做的太差劲了，不是一般的差劲，让人们忍无可忍。因此，这样的电影，还行，但不会让我特别推崇，自然，更不用说震撼我了。 接下来，会进入第三个网络下载时期了，除非，华星的票价能降到打车起步的水平，或者，我发达到买两张华星的VIP票对我的财政收支状况的影响可以忽略不计的程度，二者的可能性都很小，所以，我决定，还是充分利用网络资源吧，投入有限，收获多多。 在此，感谢互联网的相关技术、设施的发明者和建设者们！ 欣赏一部电影，我第一看情节，故事讲的好，才能吸引人看下去，第二看效果，在视觉、听觉上有足够的冲击力，那才够劲儿，第三看表演，如果屏幕上像过家家，说明导演和演员认为观众是弱智。 自己有一些特殊的偏好，比如更喜欢看科幻类的电影，喜欢看李连杰和阿诺德.施瓦辛格的电影，前者就是《少林寺》里面那个小和尚，中国人都知道吧，据说这个月中央台的《艺术人生》会有他的专访，后者就是一个肌肉男，现在应该是在美国加州当老大，前一段刚来北京卖过肉。 说了那么多闲话，言归正传吧。一部电影，好看，就会喜欢，在这个基础上，要是编剧和导演还能启发和引导观众由被动变主动，去主动地思考一些问题，说得俗点儿，这样的电影，是不是就算得上有教育意义了呢？要是引导思考的那些问题，不是油盐酱醋、鸡毛蒜皮，而是事关重大，让人久久不能释怀，这样的电影，算不算发人深醒呢？要是那些问题是以前想都未想，就算想了，也想不出结果的，通过电影，猛然发现问题竟如此重要，可能影响自身甚至整个人类的未来，那么这样的电影，算不算令人震撼的呢？ 也许有点儿危言耸听？也许有点儿夸大其词？那就是我想法而已。 不想吊人胃口了，让我震撼的3部电影，全都是科幻电影，而且全都是美国制造，他们走在文明的前列，思考的问题或许比我们更超前一些吧。 令我震撼的第一部电影——《The Terminator 2: Judgement Day》 |
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